花，是中国文化史上一大题材。中国文人对花有一定的情结，在诗词歌赋中，咏花占了很大的比例。“何须浅碧深红色，自是花中第一流”，这是李清照笔下的桂花；“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，这是周敦颐笔下的莲花；“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”，这是刘禹锡笔下的牡丹；“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，这是元稹笔下的菊花；“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这是林逋诗中的梅花……
而在诗词众多关于花的意象中，杏花因色彩鲜明、形态优美、寓意独特，一直以来被诗人广泛使用。从南北朝庾信的《杏花诗》“春色方盈野，枝枝绽翠英”；到唐代杜牧的《杏园》“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”；再到宋代叶绍翁的《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。诗词里歌咏杏花的名篇佳句，可以说是数不胜数。
而爱杏花的诗人当中，也有北宋的政治家王安石，他晚年居江宁的时候，常常与杏花为伴。有一年的春天，杏花竞相开放，当清风吹拂之时，散发出若有若无的馨香，淡雅素净，不失张扬，令诗人心旷神怡，诗兴大发，写下著名的《北陂杏花》:
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
王安石在罢相退居江宁以后，由于政治上的失意，倾心向佛，寄情山水，感情趋于平和。但他并未完全忘怀政治，超然物外。诚如清人吴之振所说：“安石遣情世外，其悲壮即寓闲澹之中。”(《宋诗钞·临川诗钞序》)以此来评价王安石后期的一些体物言志、抒情写景的小诗，是十分中肯的。《北陂杏花》诗就充分体现了这一艺术特点。
王安石诗文研究京东好评率%无理由退换京东配送官方店￥58.8购买首句“一陂春水绕花身”，写出了诗人赏花的闲情逸致。这里的“绕”字以其特有的轻柔圆转之美，赋予“春水”以爱花、惜花和着意护卫、滋润“花身”的人格力量。春水尚且如此钟情，足见此花确实非常可爱。
第二句“花影妖娆各占春”，从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗艳的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样的美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。
宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
三四句“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。在这两句中，王安石进一步地描写到了杏花，从而也肯定了杏花的一种品格，杏花即使被无情的东风吹落了，在那空中飘飘扬扬如似雪花一般，但是也应飞入清澈的水中，胜过那路旁别的一些花，全部落到了路上，被人行人和车马碾作灰尘，再也没有了任何的踪影。
在这两句中，王安石把这种杏花区分开来，主要还是要表达出自己内心的一种感受，他是不愿意与人同流合污，只愿意做最真实的那个自己，这也正是王安石的性格，同时也是他的政治理想。
纵观这首《北陂杏花》，虽然比较冷门，并不是很出名，而且只有短短的四句，总共才二十八个字，然而却是经典之作，它呈现出来的意境很美，恰到好处地表现了杏花的形态美和品性美，写出了完全不一样的春色美景。而诗人通过对杏花的赞美，也表达出了他刚强耿介的个性和独行特立的人生追求，从而令这整首诗显得别具一格，充满了一种独特的韵味，读来当真是令人拍案叫绝。